एंडी वारहोल के लिए आपका अंतिम गाइड

एंडी वारहोला के खिलाफ शुरू से ही ऑड्स का ढेर लगा हुआ था। कोई भी इस सामाजिक रूप से अजीब, शर्मीले युवक की उम्मीद नहीं कर सकता था - जो एक बच्चे के रूप में एक ऐसी बीमारी से पीड़ित था जिसने उसे स्थायी रूप से आत्म-सचेत छोड़ दिया था - दुनिया के सबसे पहचानने योग्य कलाकारों में से एक के रूप में इस तरह के आइकोनोक्लास्टिक ऊंचाइयों को हिट करने के लिए।

अपने उपनाम से 'ए' को हटाते हुए, 1949 में वारहोल पेंसिल्वेनिया से न्यूयॉर्क चले गए, जहां सार अभिव्यक्तिवाद गर्म संपत्ति थी, और जैक्सन पोलक और विलेम डी कूनिंग जैसी प्रतिभाओं ने कला दृश्य पर हावी रही। जैसे ही 60 और 70 के दशक में पॉप आर्ट एक युद्ध के बाद की जलवायु के लिए एक मारक के रूप में उभरा, वारहोल ने खुद को मोहित पाया। लेकिन उनकी प्रसिद्धि तत्काल से बहुत दूर थी, और 1961 के अंत तक, वह पॉप आर्ट आंदोलन के एकमात्र सदस्य थे जिन्होंने अपने काम को सार्वजनिक रूप से नहीं दिखाया। अस्वीकृति ने उन्हें छाया देना जारी रखा, और, हालांकि उनका पहला वन-मैन शो उतरा, ट्रूमैन कैपोटे के लेखन पर आधारित पंद्रह चित्र 1952 में न्यूयॉर्क की ह्यूगो गैलरी में, वह एक भी खरीदार को आकर्षित करने में विफल रहे।

उसकी किस्मत आखिरकार बदल जाएगी जब एक दोस्त ने सुझाव दिया कि एक निराश एंडी सूप के डिब्बे की तरह कुछ पहचानने योग्य है। जैसे-जैसे उनकी व्यावसायिक सफलता बढ़ती गई, उनका प्रभाव न्यूयॉर्क कला भीड़ में फैल गया, जो मशहूर हस्तियों और कला के आंकड़ों के साथ उनकी दोस्ती से प्रेरित था, जिसमें गैलेरिस्ट इरविंग ब्लम, कलाकार जीन-मिशेल बास्कियाट और सोशलाइट एडी सेडविक शामिल थे। 1987 में अपने जीवन के अंत तक, वे एक कलाकार होने का दावा कर सकते थे; फिल्म निर्माता; समलैंगिक; पत्रिका प्रकाशक; और यहां तक ​​​​कि कुकबुक लेखक भी।

मैनचेस्टर की व्हिटवर्थ गैलरी में उनके शो के सम्मान में, वर्गीकरण का विरोध करने वाले व्यक्तित्व और ओउवर दोनों के साथ, हम नीचे प्रयास पोप ऑफ पॉप को 26-अक्षर की मार्गदर्शिका में वह सब डालने के लिए।

A विज्ञापन के लिए है

एक कोक एक कोक है और कोई भी राशि आपको इससे बेहतर कोक नहीं दिला सकती है, जितना कि कोने पर चूहा पी रहा है। सभी कोक एक जैसे हैं और सभी कोक अच्छे हैं। लिज़ टेलर इसे जानता है, राष्ट्रपति इसे जानता है, चूतड़ इसे जानता है, और आप इसे जानते हैं, वारहोल ने अपनी पुस्तक में लिखा है एंडी वारहोल का दर्शन .

व्यावसायिकता, उत्पाद और सेलिब्रिटी के प्रति उनके जुनून का मतलब था कि वारहोल ने अपने करियर का अधिकांश समय व्यावसायिक कला में उलझा दिया। अपने पेशेवर जीवन में बहुत पहले एक व्यावसायिक चित्रकार के रूप में काम करने के बाद, उन्होंने अपना काम मर्सिडीज-बेंज पत्रिकाओं को बेचने के लिए जारी रखा, और यहां तक ​​कि एक डाइट कोक विज्ञापन में भी दिखाई दिए। इस काम ने कला जगत में कई लोगों को नाराज कर दिया, जिन्होंने कला को व्यावसायीकरण करने पर कलंकित माना। अनुरूपता के दबाव के आगे झुकने के बजाय, वॉरहोल ने फ़्लिपेंसी पर काम किया और मशहूर हस्तियों के अपने अब-प्रतिष्ठित सिल्क्सस्क्रीन प्रिंटों में प्रसिद्ध हस्तियों, जीवन-जैसी ब्रिलो बॉक्स मूर्तियों और, आश्चर्यजनक रूप से, कोक की बोतलों में व्यावसायिकता को निभाने के लिए एक प्रतिष्ठा बनाई।

बी इज़ फॉर (मम्मीज़) बॉय

वारहोल ने अपनी मां के साथ एक करीबी रिश्ता बनाया, जो कि उनकी बचपन की बीमारी के कारण था, जिसने उन्हें अपने घर तक ही सीमित कर दिया था। जब एंडी पेन्सिलवेनिया से न्यूयॉर्क चले गए, तो जूलिया वारहोला कुछ साल बाद ही उनका पीछा करेंगी। यह जोड़ी अपने एनवाईसी अपार्टमेंट में एक और बीस साल तक साथ रही, जहां जूलिया ने अपने पूरे करियर में उनकी सहायता की। सिर्फ एक सहायक माता-पिता से अधिक, उसने उसके लिए अपने कुछ चित्रों पर हस्ताक्षर किए और यहां तक ​​​​कि छद्म नाम एंडी वारहोल की माँ के तहत अपनी खुद की कलाकृति का निर्माण किया। एंडी की खुद की कला के लिए एक आदत के साथ - अर्थात् ड्राइंग और कढ़ाई - जूलिया को अपने जीवन में सबसे प्रभावशाली व्यक्ति कहा जाता है।

वारहोल पर एक और बेहद प्रभावशाली व्यक्ति बास्कियाट था - जिसके साथ उसकी बहुत करीबी दोस्ती थी। वारहोल की मौत को उन मुख्य घटनाओं में से एक कहा जाता है, जिसके कारण जीन-मिशेल का ड्रग ओवरडोज़ हो गया।

जूलिया वारहोल औरएंडी वारहोलसोदरबी के माध्यम से

C IS FOR टोंटी

कार्नेगी मेलन विश्वविद्यालय में वाणिज्यिक कला का अध्ययन करते हुए, वारहोल ने कॉलेज के समाचार पत्र का संपादन किया, टोंटी। यहीं पर उन्होंने 'ब्लॉटेड लाइन तकनीक' के साथ हासिल की गई चित्रण की उनकी हस्ताक्षर शैली बननी शुरू कर दी थी। इसका उपयोग करके, वारहोल अपने चित्रों पर कागज की एक खाली शीट को दबाकर, स्याही को एक पृष्ठ से दूसरे पृष्ठ पर स्थानांतरित करके मूल प्रिंट बनाने में सक्षम था। पुनरुत्पादन की गति ने कलाकार और कला निर्देशकों दोनों को आकर्षित किया कि उन्होंने अपना काम बेच दिया, जबकि उन्हें अपने व्यावसायिक करियर की शुरुआत करने के लिए न्यूयॉर्क आने के बाद उनके साथ काम करने वाले ग्राहकों की संख्या बढ़ाने की अनुमति दी। कुछ साल पहले, उनके समय के चित्र खोजे गए थे और उनके कुछ शुरुआती ज्ञात प्रकाशित कार्यों में से हैं।

एंडी वारहोल का कैनो कवर,नवंबर 1948प्रिंटमैग के माध्यम से

डी डॉलर के संकेतों के लिए है

कुछ कलाकार पैसे से अपने रिश्ते को लेकर इतने बेशर्म थे जितना कि वारहोल। दिलचस्प बात यह है कि, जबकि द फैक्ट्री से निकलने वाले काम ने शायद ही कभी वारहोल को कोई पैसा कमाया, उनकी शूटिंग के बाद (नियर डेथ एक्सपीरियंस के लिए 'एन' देखें), उनकी कला का मूल्य आसमान छू गया। उनकी व्यावसायिक कला के लिए समान रूप से आलोचना और प्रशंसित ('डॉलर साइन्स' के लिए डी को देखें, वॉरहोल हमेशा पैसे के बारे में अपनी प्रेरणा शक्ति के रूप में पारदर्शी थे। 1968 में उन्होंने यूएस टैब्लॉइड में एक विज्ञापन निकाला। गांव की आवाज , यह बताते हुए कि मैं अपने नाम के साथ निम्नलिखित में से किसी एक का समर्थन करूंगा; कपड़े एसी-डीसी, सिगरेट छोटे, टेप, ध्वनि उपकरण, रॉक एन 'रोल रिकॉर्ड, कुछ भी, फिल्म, और फिल्म उपकरण, भोजन, हीलियम, सचेतक, पैसा !! प्यार और एंडी वारहोल, ईएल 5-9941 चूम लेती है। ऐसा करने में, वॉरहोल ने एक व्यावसायिक कलाकार के रूप में अपनी छवि के साथ खेला और मजबूत किया, एक व्यक्तिगत ब्रांड को किनारे करने के लिए दृढ़ संकल्प; कुछ ऐसा जो उन्होंने अपने काम में लगातार बनाया, और जानबूझकर अलग शैली में प्रदर्शित किया जो उन्होंने साक्षात्कारों में इस्तेमाल किया, जैसे दावा करना, पैसा कमाना कला है।

एंडी वारहोल, 'डॉलर'साइन', 1981स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी के सौजन्य सेऔर टेट

ई एडी सेडगविक के लिए है

एक पार्टी में मिलने के बाद, स्वच्छंद सोशलाइट एडी सेडगविक और वारहोल के बीच एक आपसी जुनून बढ़ गया। सेडगविक, जो अपने विद्रोही रवैये के लिए जानी जाती है, द फैक्ट्री के सबसे प्रसिद्ध सुपरस्टारों में से एक बन गई, और अपने बालों को वारहोल के समान चांदी के रंग में रंगने और उसे अपने पिता से मिलवाने तक चली गई। मखमली भूमिगत ट्रैक द्वारा अमर, घातक महिला , वारहोल ने उन्हें अपनी कई फिल्मों में कास्ट भी किया, जिनमें शामिल हैं गरीब छोटी अमीर लड़की। यह एक अशुभ शीर्षक था जो अंततः जीवन की नकल करने वाली कला को देखता है जब मानसिक स्वास्थ्य और मादक द्रव्यों के सेवन के साथ एक जीवन भर की लड़ाई 28 साल की उम्र में एक बार्बिटुरेट्स ओवरडोज में दुखद रूप से समाप्त हो गई। हालांकि यह जोड़ी थोड़े समय के लिए केवल दोस्त थी, वह इसका जिक्र कर रहा था उसे जब उसने लिखा था एंडी वारहोल का दर्शन कि ६० के दशक में एक व्यक्ति ने मुझे किसी से भी अधिक मोहित किया जिसे मैं कभी जानता था।

एंडी वारहोल और एडीसेडगविक, 1965फोटोग्राफी स्टीव शापिरो

एफ फेम के पंद्रह मिनट के लिए है

प्रसिद्धि के लिए एंडी वारहोल का जुनून कोई रहस्य नहीं था। अपने जीवन के दौरान वह मर्लिन मुनरो, लिज़ टेलर, जैकी कैनेडी और ट्रूमैन कैपोट जैसे सितारों के प्रति अपने निर्धारण के लिए जाने जाते थे, बस कुछ ही नाम रखने के लिए। ये मोह उनके काम के लिए उपजाऊ जमीन साबित हुए, और वह उनमें से अधिकांश को अमर कर देंगे, विशेष रूप से मुनरो और कैनेडी। एक अभिजात्य-विरोधी करार दिया गया, वारहोल को फिफ्टीन मिनट्स ऑफ फ़ेम के विचार को गढ़ने का श्रेय दिया जाता है; पहली बार 1968 में स्टॉकहोम के मॉडर्न म्यूसेट में अपनी प्रदर्शनी के लिए एक प्रोग्राम बुकलेट में वाक्यांश का उपयोग करते हुए और एक एमटीवी टॉक शो के लिए जा रहे थे, एंडी वारहोल के पंद्रह मिनट 1985-1987 तक - एक यादगार एपिसोड जिसमें डेबी हैरी ने कोर्टनी लव के साथ एक साक्षात्कार की शुरुआत की, एक बकवास डंप में खड़ा था।

जी भूत पिसर के लिए है

वारहोल द्वारा उत्पादित सबसे असामान्य - और मनोरंजक - कलाकृति में तथाकथित ऑक्सीकरण थे। तांबे के पेंट के साथ कैनवस तैयार करते हुए, वॉरहोल ने दोस्तों और परिचितों को पेशाब करने के लिए आमंत्रित किया, पेशाब चित्रों का निर्माण करने के लिए पेंट को ऑक्सीकरण किया, जो कि उनके इंकब्लॉट काम की तरह था, जिसे कला माना जा सकता है। यह वह तरीका था जिसे वारहोल ने 1982 में अपने मित्र और सहयोगी जीन-मिशेल बास्कियाट के अपने पहले चित्र के लिए इस्तेमाल किया था, जिसके लिए उन्होंने विशेष रूप से तैयार किए गए कैनवस में से एक पर बास्कियाट के चित्र को सिल्कस्क्रीन किया था।

एंडी वारहोल, 'ऑक्सीडेशन पेंटिंग (12' में)भागों)', 1978ग्राम आवाज के माध्यम से

एच हेडोनिस्ट हैंगआउट के लिए है

जनवरी 1964 में, 231 ईस्ट 47 स्ट्रीट, न्यूयॉर्क में, वारहोल ने स्टूडियो में निवास किया, जिसे उन्होंने द फैक्ट्री करार दिया। हालांकि यह वर्षों से स्थानों की अदला-बदली करेगा, फैक्ट्री एक ऐसी जगह बनी रही जहां वॉरहोल ने कला बनाई, दोस्तों का मनोरंजन किया, नशीली दवाओं और सेक्स-ईंधन वाली पार्टियों को फेंक दिया, उनकी कई फिल्मों का निर्माण किया और आगंतुकों को अपने सुपरस्टार में बदल दिया। के साथ एक साक्षात्कार में स्टूडियो पर विचार करते हुए अभिभावक , संगीतकार जॉन काले ने प्रमाणित किया, इसे कुछ भी नहीं के लिए फैक्ट्री नहीं कहा जाता था। यह वह जगह थी जहां सिल्क्सस्क्रीन के लिए असेंबली लाइन हुई थी। जब एक व्यक्ति सिल्कस्क्रीन बना रहा था, कोई दूसरा स्क्रीन टेस्ट फिल्मा रहा होगा। हर दिन कुछ नया। कुख्यात रूप से, वॉरहोल ने फोटोग्राफर बिली लिंच को बुलाया, जिसे बिली नेम के नाम से जाना जाता है, इसकी संपूर्णता को चांदी में सजाने के लिए: ओल्ड हॉलीवुड के ग्लैमरस सिल्वर स्क्रीन आइकन की चांदी ('हॉलीवुड' स्टूडियो के नाम के लिए एक प्रारंभिक सुझाव है), और एक रंग जिसे उन्होंने माना कि भविष्य का प्रतीक है। जीवन के सभी क्षेत्रों के लोगों के लिए एक कलात्मक और सामाजिक केंद्र, वारहोल ने 1967 के एक साक्षात्कार में दावा किया था सिनेमा नोटबुक , मुझे नहीं लगता कि ये सभी लोग हर दिन मेरे साथ कारखाने में बस मेरे चारों ओर लटके हुए हैं, मैं उनके चारों ओर अधिक लटका हुआ हूं।

231 पूर्व कारखाने में आग से बचने के लिए वारहोल47 वीं स्ट्रीटद्वारा फोटोग्राफीस्टीफन शोर

मैं आगे हूँ साक्षात्कार पत्रिका

1969 में, वारहोल और जॉन विकॉक ने स्थापित किया साक्षात्कार - हस्तलिखित लोगो पर स्विच करने से पहले मूल रूप से INTER / view के रूप में स्टाइल किया गया था कि लोकप्रिय अफवाह का दावा खुद वारहोल का काम था। अक्सर डब किया जाता है, 'द क्रिस्टल बॉल ऑफ पॉप, पत्रिका ने द फैक्ट्री में कलाकार के आंतरिक सर्कल के बीच जीवन शुरू किया, आज हम जिस विश्वव्यापी प्रकाशन को जानते हैं, उसमें बढ़ने से पहले। पारिवारिक रूप से, साक्षात्कार सामान्य वारहोल शैली में, अपनी संपूर्णता में बिना संपादित किए चले गए। हालाँकि, हालांकि कलाकार पत्रिका के इतिहास से अटूट रूप से जुड़ा हुआ है, लेकिन वह उतना व्यावहारिक नहीं था जितना आप सोच सकते हैं। मास्टहेड पर उनका नाम उनके सहयोगी पॉल मॉरिससे के तहत, और साक्षात्कार डिजाइनर स्टीवन हेलर के रूप में दूसरे स्थान पर था इसे रखें , जहाँ तक मैं बता सकता था, वारहोल ने शायद ही कभी इस कपड़े से अपने हाथ गंदे किए हों। जहां मैं था, वहां से कई ब्लॉकों में उन्होंने साक्षात्कार पर शासन किया ... मुझे यह भी कभी नहीं बताया गया कि उन्होंने (या मॉरिससे) ने प्रेस में जाने से पहले मेरा नया स्वरूप पारित कर दिया था। मुझे अभी भी आश्चर्य है कि क्या उन्होंने प्रकाशन भी पढ़ा है।

एंडी वारहोल की साक्षात्कार पत्रिका पहलेअंक, १९६९

जे सभी ट्रेडों के जैक के लिए है

वारहोल का प्रभाव कला से आगे निकल गया और फिल्म और संगीत में बदल गया। 1965 में, की एक स्क्रीनिंग में screening विनाइल - वारहोल की श्वेत-श्याम प्रयोगात्मक फिल्म - उन्होंने फिल्म निर्माता पॉल मॉरिससे से मुलाकात की, जिन्होंने उन्हें अपने एक गिग में द वेलवेट अंडरग्राउंड से मिलवाया। मॉरिससे द्वारा प्रोत्साहित, वॉरहोल ने 1965-1967 तक बैंड का प्रबंधन किया, उन्हें द फैक्ट्री में स्थानांतरित कर दिया। अपने कलात्मक हितों के साथ अपने गुंडा प्रभाव को मिलाकर, उन्होंने बैंड के 1967 के लिए बनाई गई कवर कला के साथ शीर्षक और उल्लंघन किया मखमली भूमिगत और निको एल्बम, जिसमें एक स्टिकर को धीरे-धीरे पढ़ने वाला छिलका दिखाया गया था और एक विनाइल केले के बगल में देखा गया था, जिसे छीलने पर, फल के नीचे एक गुलाबी संस्करण दिखाई देता था।

एंडी वारहोल की द वेलवेट अंडरग्राउंड औरनिको एल्बमPinterest के माध्यम से

चाकू, बिजली की कुर्सियाँ, और बंदूकें

अपनी बचपन की बीमारी के कारण (देखें वी फॉर 'वैनिटी'), वारहोल को मृत्यु के बारे में नियमित रूप से पूर्वाभास था, वह एक हाइपोकॉन्ड्रिअक था, और आश्वस्त था कि वह हिंसक रूप से मर जाएगा। एक दुःस्वप्न जो लगभग सच साबित होगा जब 1968 में कट्टरपंथी नारीवादी वैलेरी सोलानास ने उन्हें गोली मार दी थी ('नियर-डेथ एक्सपीरियंस' के लिए एन देखें)।

उनकी सबसे महंगी पेंटिंग, सिल्वर कार क्रैश (डबल डिजास्टर) वारहोल की हिंसा के प्रति बढ़ती संवेदनशीलता की अभिव्यक्ति थी, और कहा जाता है कि दाईं ओर की खाली पट्टी मृत्यु से पहले बेहोशी का संकेत देती है। इसी तरह के थीम वाले काम में, चाकू, इलेक्ट्रिक चेयर और गन - ठीक उसी का चित्रण करते हुए - रुग्ण विषय स्पष्ट था, फिर भी उनके कुछ सबसे प्रसिद्ध चित्रों में भी इसका पता लगाया जा सकता है। अपनी किताब में लिख रहे हैं पॉपवाद: वारहोल साठ के दशक, वारहोल ने समझाया, जब उस महीने मर्लिन मुनरो की मृत्यु हुई, तो मुझे उसके खूबसूरत चेहरे की स्क्रीन बनाने का विचार आया - पहली मर्लिन। कहा जाता है कि जेएफके की हत्या के बाद के हफ्तों में, उनके पास शोकग्रस्त जैकी कैनेडी की छवियों का भंडार था। उनकी कलाकृति, नाइन जैकीज़, उनके पति को गोली मारने से कुछ क्षण पहले ली गई एक करीबी-क्रॉप तस्वीर से बनाई गई थी।

एंडी वारहोल,गन, 1981स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी के सौजन्य सेऔर टेट

एल लाइन ड्रॉइंग के लिए है

वारहोल ने अक्सर अपने स्पष्ट कौशल के बावजूद ड्राइंग में भयानक होने का दावा किया। यह एक ऐसा बयान है जो साक्षात्कारों में अपनाए गए प्रसिद्ध विपरीत और जानबूझकर अलग व्यक्तित्व के अनुरूप है। उनकी क्षमता का प्रमाण 2012 में सामने आया जब लंदन स्थित वारहोल विशेषज्ञ और गैलरी के मालिक, डैनियल ब्लाउ ने फ्रेज़ लंदन में कलाकारों के सैकड़ों चित्र प्रदर्शित किए। एंडी वॉरहोल फाउंडेशन में दशकों से दृष्टि से छिपी हुई रेखा चित्रों का संग्रह, वॉरहोल की बहुमुखी प्रतिभा को दिखाता है, जो उनके स्क्रीन प्रिंट की शैली के विपरीत है जिसे हम पॉप ऑफ पॉप के साथ जोड़ने के लिए आए हैं। उनकी ड्राइंग अब विवादास्पद रूप से उनके कुछ सबसे कुशल कामों में से एक है।

एंडी वारहोल, नो टाइटल (चिंतित लड़की आराम कर रही है)हाथ), 1951हफ़िंगटन पोस्ट के माध्यम से

एम मोस्ट-वांटेड पुरुषों के लिए है

विवाद के खिलाफ नहीं, 1964 के विश्व मेले के लिए वारहोल ने सार्वजनिक रूप से कमीशन की गई कलाकृति के साथ राजनेताओं के गुस्से का आह्वान किया। द थर्टीन मोस्ट वांटेड नामक 20 फुट के भित्ति चित्र में NYPD की फाइलों से आपराधिक मुगशॉट शामिल हैं, और लोकप्रिय अफवाह यह है कि अधिकारी इससे खुश नहीं थे। विवाद से बचने के लिए, वॉरहोल को फ़ैक्टरी-एस्क सिल्वर पेंट के साथ काम को कवर करने के लिए प्रेरित किया गया था।

एंडी वारहोल की 'द थर्टीन मोस्ट वांटेड' भित्ति, न्यूयॉर्क राज्य के बाहरी हिस्से में स्थापित installedमंडप, 1964ऑब्जर्वर के माध्यम से

एन निकट-मृत्यु अनुभव के लिए है

3 जून 1968 को वैलेरी सोलानास, एक अस्थिर, कट्टरपंथी नारीवादी और एससीयूएम घोषणापत्र संपादक - जो वारहोल की कई फिल्मों में दिखाई दिए थे - कई घंटों तक द फैक्ट्री में कलाकार की प्रतीक्षा करते रहे। उसने उसे एक पांडुलिपि भेजी थी जिसे वारहोल ने एक फिल्म में बदलने का वादा किया था, लेकिन कभी नहीं किया और, अपनी मानसिक अस्थिरता के कारण, वह तेजी से पागल हो गई थी कि वारहोल उसके विचार को चुराने की कोशिश कर रहा था। उस दिन, उसने अपने कोट में एक बंदूक छिपा दी और अपने प्रकाशक के कार्यालय में चली गई। यह महसूस करने के बाद कि वह दूर है, उसने अपना व्यवहार बदल दिया और फैक्ट्री चली गई, जहाँ उसकी मुलाकात पॉल मॉरिससे से हुई। उसने झूठ बोला और सोलाना से कहा कि वारहोल नहीं आ रहा है इसलिए वह चली जाएगी, जिसे उसने नजरअंदाज कर दिया। जब वारहोल अंततः दिखा, तो सोलाना ने उसे और दो अन्य को गोली मारने से पहले इमारत में उसका पीछा किया। एक बिंदु पर, वारहोल को चिकित्सकीय रूप से मृत घोषित कर दिया गया था और केवल पांच घंटे के ऑपरेशन से ही उसे बचाया गया था। अनुभव ने वारहोल को गहराई से प्रभावित किया, उन्होंने मूल्यांकन किया एंडी वारहोल का दर्शन , 'मुझे गोली मारने से पहले, मैं हमेशा सोचता था कि मैं वहां सब से ज्यादा आधा हूं - मुझे हमेशा संदेह था कि मैं जीवन जीने के बजाय टीवी देख रहा था ... ठीक है जब मुझे गोली मार दी जा रही थी और तब से, मुझे पता था कि मैं था टेलीविजन देख रहा हूँ…। चैनल स्विच करते हैं, लेकिन यह सब टेलीविजन है।

एंडी वारहोल,'खोपड़ी', 1976स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी के सौजन्य सेऔर टेट

ओ अगर वृद्धि पर है

द फैक्ट्री में, वारहोल ने उन लोगों का पोषण करने के बारे में सोचा, जो वहां रहते थे, उन्हें अपनी फिल्मों में कास्ट करते थे और उन्हें प्रसिद्धि के लिए बढ़ावा देते थे। सुपरस्टार के इस समूह में सबसे प्रसिद्ध, एडी सेडगविक, साथ ही जो डैलेसेंड्रो - का सितारा शामिल था एकाकी काउबॉय और वॉरहोल के कुख्यात क्रॉच में मॉडल ने द रोलिंग स्टोन्स के लिए शूट किया' चिपचिपी उँगलियाँ एल्बम कवर -, कैंडी डार्लिंग, ट्रांसजेंडर अभिनेत्री जो मखमली अंडरग्राउंड म्यूज बन गई और इसमें दिखाई दी मोटापा तथा विद्रोह में महिलाएं ; वेल्वेट अंडरग्राउंड फेम निको के साथ, फैक्ट्री आर्काइविस्ट बिली नेम, अभिनेता ओन्डाइन और पंथ अभिनेत्री मैरी वोरोनोव के साथ। जिस तरह से वारहोल ने इन लोगों को सेलिब्रिटी का दर्जा देने में कामयाबी हासिल की, उसके विचार से हर किसी के पास पंद्रह मिनट (देखें एफ) थे, और उन्होंने उनकी सफलता में आनंदित किया, जिससे सुपरस्टार उनकी पहली व्यावसायिक रूप से सफल फिल्म का फोकस बन गए, चेल्सी गर्ल्स।

पॉल मॉरिससे में जो डैलेसेंड्रोकचरा (1970)

P, पोप के लिए है

जैसे ही वह पॉप आर्ट आंदोलन में सबसे अधिक मान्यता प्राप्त व्यक्ति बन गया, वारहोल का वर्णन कला समीक्षक आर्थर डैंटो ने अपने 1989 के निबंध में किया था कला कला के इतिहास ने जिस दार्शनिक प्रतिभा का निर्माण किया है, उसके सबसे निकट की वस्तु के रूप में। 1962 में, MoMA ने पॉप आर्ट के एक संगोष्ठी की मेजबानी की, जिसमें वारहोल की प्रोफ़ाइल को और भी ऊंचा किया गया, जबकि उनकी और अन्य पॉप कलाकारों की आलोचना भी हुई, जिन पर व्यावसायिकता के लिए आत्मसमर्पण करने का आरोप लगाया गया था। इन लेबलों को केवल वारहोल द्वारा साक्षात्कार में अपने बारे में बात करने से इनकार करने या अपने काम के लिए किसी भी प्रेरणा, या अर्थ को स्पष्ट करने से इंकार कर दिया गया था। बड़े पैमाने पर उपभोक्तावाद के प्रति आकर्षण, विज्ञापन उद्योग के लिए व्यक्तिगत संबंधों, सेलिब्रिटी के साथ उनके जुनून और क्रमिकता के साथ एक निर्धारण और क्या दोहराव का प्रतीक हो सकता है, पॉप आंदोलन में उनकी भूमिका ने उन्हें पॉप के उच्च पुजारी और पॉप के पोप के उपनामों से नवाजा।

एंडी वारहोल, मर्लिनडिप्टीच, 1962Pinterest के माध्यम से

क्यू इज़ फॉर (ड्रैग) क्वीन्स

वारहोल का अपना ड्रैग व्यक्तित्व, ड्रेला था, जिसे उन्होंने पोलरॉइड स्व-चित्रों की एक श्रृंखला में अमर कर दिया था . ड्रेला को उनके अभिनेता मित्र ओन्डाइन - वारहोल की फिल्मों के स्टार द्वारा प्रदान किया गया था चेल्सी गर्ल्स और विनाइल - वारहोल के द्वैतवादी व्यक्तित्व को प्रतिबिंबित करने के लिए 'ड्रैकुला' और 'सिंड्रेला' के एक बंदरगाह के रूप में: दोनों ही अपनी मृत्यु दर के साथ पवित्र और जुनूनी हैं। वारहोल की मृत्यु के बाद, वेल्वेट अंडरग्राउंड प्रसिद्धि के लू रीड ने अपने बैंड के एक एल्बम का नाम रखा ड्रेला के लिए गाने अपने दिवंगत मित्र को श्रद्धांजलि।

एंडी वारहोल ने 'सेल्फ-पोट्रेट इन' में अहंकार ड्रेला को बदल दियाड्रैग', 1981Pinterest के माध्यम से

आर धर्म के लिए है

वारहोल का पालन-पोषण एक धर्मनिष्ठ कैथोलिक परिवार में हुआ था और एक वयस्क के रूप में उनका दृढ़ विश्वास जारी रहा, जिससे उन्हें न्यूयॉर्क के बेघर आश्रयों में स्वयंसेवा करने के लिए मजबूर होना पड़ा। एक बच्चे के रूप में बीमारी से अक्षम अपने पूरे समय में, वह और उसकी मां सप्ताह में कई बार चर्च में जाते थे। जिस स्थानीय चर्च में उन्होंने अपनी मां के साथ पूजा की, उसमें बीजान्टिन धार्मिक चित्र थे जो दीवारों को भरते थे, कुछ ऐसा जो टिप्पणीकारों ने सुझाव दिया है कि वह सिल्क्सस्क्रीन पोर्ट्रेट प्रिंट की दोहराव वाली शैली को प्रभावित कर सकता है जिसके लिए वह बहुत प्रसिद्ध है।

पोप जॉन पॉल द्वितीय, फ्रेड ह्यूजेस और एंडीवारहोल, 1980Warhol.org . के माध्यम से

एस सूप कैन के लिए है

उनके अधिकांश कामों की तरह, कैंपबेल के सूप के डिब्बे के स्क्रीन-प्रिंट के लिए विचार उन उदार दिमागों में से एक से आया था जो वारहोल ने खुद को घेर लिया था। एक रात के खाने में, वारहोल के दोस्त, कला विशेषज्ञ और गैलरी के मालिक, म्यूरियल लाटो ने सुझाव दिया कि वह सूप के डिब्बे पेंट करें - कुछ ऐसा जिसे हर कोई पहचानता है - और उसने इसके साथ चलने का फैसला किया। उनके 32 प्रिंट - प्रत्येक स्वाद के लिए एक - फ्लैट-पेंट सूप के डिब्बे ब्रश स्ट्रोक या ड्रिप के किसी भी संकेत से रहित थे जो उस समय सार अभिव्यक्तिवाद का एक प्रमुख घटक थे, इस सवाल को प्रेरित करते हुए कि क्या किसी काम को पेंटिंग माना जा सकता है यदि आप ब्रश का कोई सबूत नहीं देख सकते हैं? सूप के डिब्बे के बारे में वारहोल की व्याख्या उनके सबसे शुरुआती सिल्क्सस्क्रीन प्रिंटों में से एक थी, जो व्यक्तिगत रूप से उनके लिए कलात्मक अभिव्यक्ति की एक नई शैली और दिन के स्थापित कला विद्यालय के साथ एक क्रांतिकारी विराम दोनों का सीमांकन करती थी।

एंडी वारहोल, 'सूप'कैन', 1962Pinterest के माध्यम से

टी समय के लिए है

पूरी तरह से सब कुछ कैप्चर करने के जुनून में, वॉरहोल ने छह घंटे की लंबी फिल्मों के माध्यम से दर्शकों को बैठने के बारे में कुछ भी नहीं सोचा। 1963 में उनकी पहली फिल्म, सो जाओ, जिसमें एक आदमी को छह घंटे तक सोते हुए दिखाया गया था, यह वास्तविक समय में अस्तित्व को समाप्त करते हुए क्षणों को फिसलते हुए दिखाने की इस इच्छा की विशिष्ट थी। समय के साथ वारहोल के आकर्षण ने उनके जीवन के सभी पहलुओं में प्रवेश किया, जिसमें उन्होंने 400 से अधिक तीन मिनट की फिल्में बनाईं, या फैक्ट्री जाने वालों के 'जीवित चित्र' अपने कैमरे के सामने गतिहीन और अकेले बैठे, और 600 से अधिक कार्डबोर्ड बॉक्स का संग्रह एकत्र किया। उन्होंने रोज़ाना जोड़ा, उन्हें पंचांग से भर दिया जिसमें सल्वाडोर डाली द्वारा उन्हें दिए गए पैलेट शामिल थे।

यू अनिश्चितता के लिए है

ग्रह पर कला में शायद सबसे अधिक पहचाना जाने वाला नाम बनने के बावजूद, वारहोल का उदय अस्वीकृति और व्यक्तिगत असफलताओं से ग्रस्त था। एक बच्चे के रूप में अजीब, वापस ले लिया और मिलनसार, एक वयस्क के रूप में वॉरहोल अपने व्यक्तिगत संबंधों के साथ संघर्ष करता था, शारीरिक संपर्क को नापसंद करता था और अक्सर उसे एक दृश्यरतिक समझा जाता था। अप्रत्याशित रूप से, जब वे न्यूयॉर्क पहुंचे, तो उन्हें कला के दृश्य से दूर कर दिया गया। उनकी पहली न्यूयॉर्क प्रदर्शनी के बाद, ट्रूमैन कैपोट के लेखन पर आधारित पंद्रह चित्र, कोई भी टुकड़ा नहीं बिका, जब उनका काम सेरेन्डिपिटी 3 नामक एक आइसक्रीम पार्लर में प्रदर्शित हुआ - एकमात्र स्थान जो उन्हें दिखाएगा - यह नहीं था एक ग्राहक को आकर्षित करने के लिए, और उन्हें प्रमुख कलाकारों जैस्पर जॉन और रॉबर्ट रोसचेनबर्ग द्वारा बहुत ही उत्साही समझा गया, जिन्होंने उनका स्वागत करने से इनकार कर दिया। ऐसा कहा जाता है कि यह अस्वीकृति की इस अवधि के आसपास था कि वॉरहोल ने अपने उदासीन सार्वजनिक व्यक्तित्व को विकसित करना शुरू कर दिया, और उस बिंदु को चिह्नित किया जब उनका काम उनकी पहचानने योग्य पॉप शैली में रूपांतरित हो गया। उदासीनता के बावजूद उन्होंने सहन किया, उन्होंने समझौता करने से इनकार कर दिया। उनकी प्रतिष्ठा बढ़ी, उनकी पॉप कला ने कला की दुनिया को हिलाकर रख दिया, और उनकी अनिश्चित शुरुआत से उनकी अद्वितीय विरासत बढ़ी।

रॉबर्ट मैपलथोरपे अमेरिकन, 1946-1989 एंडी वारहोल, 1983 जिलेटिन सिल्वर प्रिंट इमेज: 39.1 x 38.5 सेमी (15 3/8 x 153/16 इंच)रॉबर्ट मैपलथोरपे फाउंडेशन का जे. पॉल गेट्टी ट्रस्ट और लॉस एंजिल्स काउंटी म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट को वादा किया गया उपहार, एल.२०१२.८९.५६६ © रॉबर्टमैपलथोरपे फाउंडेशन

वी वैनिटी के लिए है

वारहोल का अपने स्वयं के प्रतिबिंब के साथ एक जीवन भर का परेशानी भरा रिश्ता था - सिडेनहैम के कोरिया के हानिकारक प्रभावों से बढ़ा, जिसे वह एक बच्चे के रूप में भुगतना पड़ा, जिससे उसकी त्वचा स्थायी रूप से धब्बेदार और स्पर्श के प्रति संवेदनशील हो गई। वह अपने आप को अनाकर्षक मानता था और अपने दिखने के तरीके में स्थायी रूप से व्यस्त रहता था - 29 साल की उम्र में, उसने अपनी नाक पर प्लास्टिक सर्जरी कराने तक की दूरी तय की, जिसने उसकी आत्म-चेतना को बुझाने के लिए कुछ नहीं किया। अपने 20 के दशक में भूरे या सफेद बालों को अपनाने का जिक्र करते हुए टिप्पणियों को आकर्षित करने के लिए कि उनका चेहरा कितना युवा दिखता है, उन्होंने 40 से अधिक विगों का संग्रह एकत्र किया।

बियांका जैगर और एंडी वारहोल, 1980 और एंडी वारहोल अपने टेप के साथ एक पार्टी मेंरिकॉर्डर, 1980स्लेट के माध्यम से

डब्ल्यू पत्नी के लिए है

हालांकि उन्होंने वास्तव में कभी शादी नहीं की और विशेष रूप से पुरुषों के साथ रोमांटिक संबंध थे, वारहोल की एक पत्नी थी, एक तरह की। आईआरएस द्वारा ऑडिट किए जाने के बाद, वह जहां भी जाता, अपने साथ एक टेप रिकॉर्डर रखता था, ताकि वह अपने खर्च पर नज़र रख सके। समय के साथ यह उनके द्वारा की गई बातचीत को रिकॉर्ड करने में बढ़ गया, रिकॉर्डर का उपयोग इतनी बार किया गया कि वह इसका जिक्र करने लगे कि यह उनकी पत्नी थी।

एंडी वारहोल और पॉल मॉरिससे की 'यंग ड्रैकुला' फिल्मपोस्टर, 1974Pinterest के माध्यम से

X, X-रेटेड फिल्मों के लिए है

अपने पूरे जीवन में, वारहोल ने लगभग ६०० फ़िल्में और लगभग २५०० वीडियो बनाए - सबसे उल्लेखनीय उनकी कुछ रंचियर फ़्लिक्स हैं। 1973 में वॉरहोल ने पॉल मॉरिससे के साथ मिलकर दो घिनौनी पुनर्व्याख्याओं का निर्माण किया फ्रेंकस्टीन तथा ड्रेकुला , दोनों ने स्पष्ट सेक्स और हिंसक दृश्यों को शामिल करने के लिए एक्स-रेटिंग दी। कहा जाता है कि विशेष रूप से फ्रेंकस्टीन की हिंसा और विकृति के रूपक ने वैलेरी सोलानास के हाथों हुई बंदूक की गोली के घावों के परिणामस्वरूप वारहोल के अपने शरीर के साथ अपने संबंध को व्यक्त किया था।

वाई योको ओनो के लिए है

द फैक्ट्री में बार-बार आने वाले प्रसिद्ध चेहरों में योको ओनो थे, जिनसे वारहोल एनवाई कला दृश्य के माध्यम से मिले थे, और उनके और स्टीव जॉब्स के बीच एक मौका मुठभेड़ के लिए जिम्मेदार थे। मरणोपरांत प्रकाशित अपनी डायरी में, वारहोल ने ओनो और लेनन के घर की यात्रा के बारे में लिखा, वहाँ एक बच्चा था जो Apple कंप्यूटर स्थापित कर रहा था जिसे सीन (लेनन) ने एक वर्तमान, मैकिन्टोश मॉडल के रूप में प्राप्त किया था। मैंने कहा कि एक बार कोई आदमी मुझे एक देने के लिए बहुत कुछ बुला रहा था, लेकिन मैंने उसे कभी वापस या कुछ नहीं बुलाया, और फिर बच्चे ने देखा और कहा, 'हाँ, वह मैं था। मैं स्टीव जॉब्स हूं।' और वह बहुत छोटा लग रहा था, एक कॉलेज के लड़के की तरह ... फिर उसने मुझे इसके साथ ड्राइंग पर एक सबक दिया। वारहोल और ओनो कई वर्षों तक दोस्त बने रहे, उसके अंतिम संस्कार में पढ़ने के साथ।

रियलिटी शो से न्यूयॉर्क कहां है

जेन वेनर, योको ओनो औरएंडी वारहोलPinterest के माध्यम से

Z Zeitgeist . के लिए है

कला की दुनिया में क्रांति लाने पर वारहोल का प्रभाव, प्रसिद्धि के बारे में धारणाओं को कुछ चुनिंदा लोगों द्वारा प्राप्त करने के बजाय कुछ लोकतांत्रिक होना था। बहुत कम से कम, वारहोल ने प्रकाश डाला, अगर प्रज्वलित नहीं किया, तो रियलिटी टीवी और सेलिब्रिटी के साथ एक सांस्कृतिक आकर्षण और एक विरासत छोड़ दी जो दूरगामी और जबरदस्त थी। उन्होंने जीन-मिशेल बास्कियाट, फ्रांसेस्को क्लेमेंटे और कीथ हारिंग सहित कलाकारों को सीधे प्रभावित किया। आगे की ओर, डेविड बॉवी ने न केवल अपने पर एक ट्रैक का नाम रखा हन्की डोरि उनके बाद एल्बम लेकिन 1996 की फिल्म में वारहोल भी खेला बास्कियाट। उनके प्रभाव की लंबी उम्र का प्रमाण, यदि आवश्यक हो, और उनके द्वारा किए गए काम की विशाल मात्रा जो उनके आगे रहती है, सोथबी की मृत्यु के बाद अपनी संपत्ति को पूरी तरह से नीलाम करने में नौ दिन लगे।

एंडी वारहोल औरजीन-मिशेल बास्कियाटागिद्ध के माध्यम से कॉम

प्रदर्शनी कलाकार कमरे: एंडी वारहोल 19 नवंबर 2016 से 16 अप्रैल 2017 तक द व्हिटवर्थ गैलरी, मैनचेस्टर में चलता है। YouTube पर चार घंटे की एक व्यापक वृत्तचित्र दो भागों में उपलब्ध है, यहां